60年代洪一峰的原唱與現代翻唱的差距在於「感情脈絡」的存在與否。那時，我感覺
到卻不想說出口。窗外，金山南路的牆上，播放著洪一峰主演的轟動一時的黑白電影
「舊情綿綿」，不知從哪裡冒出的一個小女孩，忽然佇立街頭癡癡地抬頭望著投影在
牆上的影像。凝視著，純真無邪的曾經複雜的愛，令人費解地感覺很近，其實很遠地
需要隱藏，需要選擇性的遺忘。或者無心，是人的介入給與意義。這正是歌曲的時代
流傳裡最為弔詭的事情，詮釋或聆聽，其實是永遠的音樂社會學難題。這時你選擇純
粹聆聽，沈默觀看小女孩看著洪一峰的時間差距與空間的排攏，白日是夜晚的妝鏡，
虛飾於傷口的排攏。「直到世界末日，請你站在我身邊。」我覆頌如聖詩。

我想到的「感情脈絡」，或者更精確地說，我被洪一峰歌聲所裸露出來的抽象思考，
是一種寄託於社會情境中的感覺氛圍，它最容易在人的哼唱流行歌時流露出來。洪一
峰唱的放浪人生，寶島阿哥哥或者舊情綿綿等台灣歌謠，展現了彼時的台灣人的常民
生活的悲歡離合，感覺結構與個人敏感的掌握，展現。因此，基本上，所有當代的翻
唱，都會是失敗的，因為感情脈絡已然消失。而能夠與洪一峰當時唱的放浪人生產生
共振式的翻唱，如蔡振南的聲音，不是因為他能再現60年代的社會情境，而是歌手本
身的對於歌曲的詮釋，掌握了歌的某種精神，悄悄地跨越時空與前人產生的共鳴。所
以，即使是現場學生邱婉婷沒有放這首歌的蔡振南版本，我竟也能從記憶中哼唱那種
舉杯迷離的感覺，不同社會裡的同樣感覺，譬如生活裡的倏忽產生的虛無，頹廢，與
以光年計算其距離的愛，這就是跨界傳遞的感情脈絡，如此稀有，如此動人，值得舉
杯致敬(石計生後記，2010.04.09)。